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英語版:
日本語版:
Steve Jobs は先週、デジタル著作権管理 (DRM) に対する彼の考えを公表し、
その中で Apple は出来ることなら「ほんとにすぐにでも」DRM を放棄したい
と述べて、コンピュータ業界とエンターテインメント業界を驚かせた。Adam
がこの Jobs の意向をめぐって、またその背後に潜む論拠について検討する。
彼はまた、Bill Gates が Mac のセキュリティに関して述べた奇妙な発言につ
いてコメントしつつ、Microsoft の MacBU グループの 10 周年にも触れる。
今週号の他の記事では、Matt Neuburg が Martin Hairer の音楽操作プログラ
ム、Amadeus II と Amadeus Pro をレビューする。また Apple の Worldwide
Developer Conference (WWDC) の６月の開催日が決まり、Take Control 電子
ブックの Apple セールス月間 (Month of Apple Sales) 第２週目のバンドル
セールが始まる。
記事:
WWDC 2007 年 6 月に開催予定
Microsoft の二重性
DealBITS 抽選： SmileOnMyMac Productivity Suite の当選者
DealBITS 抽選： Rogue Amoeba の Fission
Steve Jobs、DRM を謗る
Amadeus Pro： クラシックは生き続ける
Take Control ニュース/12-Feb-07
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WWDC 2007 年 6 月に開催予定
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文： Adam C. Engst
原文記事：
訳： 松田 栄
Apple は、毎年恒例の Worldwide Developers Conference (WWDC) を 2007 年
6 月 11 日から 6 月 15 日までと、昨年より 2ヶ月早く、サンフランシスコ
で開催する予定だと発表した。開発者たちは、これで旅程を立てはじめること
ができる。Apple はこの会議で、今後発売する新しい技術に焦点を合わせたい
だろうから、6 月前に Leopard が出荷されることは、もはや確実だ。そうは
言っても、Apple が Leopard の出端を挫かれないために、WWDCでこの大型の
猫科動物の発表をするとしたら、驚いてしまう。Jaguar から Panther の出荷
までには 14ヶ月ほどしかかからなかったが、Tiger が出荷されるまでには
18ヶ月かかった。そして Leopard は、24ヶ月というスケジュールに乗ってい
るようだ。（発売履歴については、優良サイト Mactimeline.com を参照させて
いただいた。）
(日本語)
"Worldwide Developers Conference 2007"
Microsoft の二重性
------------------
文： Adam C. Engst
原文記事：
訳： 松田 栄
Newsweek は最近、Mac のセキュリティについて、Bill Gates の無知な暴言を
私たちに届けた。その内容から見て、彼は現在行われている Month of Apple
Bugs プロジェクトからしか情報を得ていないようだった。「最近、バグハン
ターが毎日毎日、Mac に押し入っています。一日もかかさず、彼らはあなたの
マシンを完全に乗っとってしまう可能性がある、あらゆる不具合を公表してい
ます。我々の Windows マシンでは、月に一度でも押し入る人がいるでしょう
か。」と、彼が言ったと伝えられている。Apple に皮肉を言いつつ、同時にク
ラッカーのコミュニティーをあざけるなんて、そりゃあんまりだよ、Bill!
実際 Mac を使っている私たちは、この発言がどんなにばかげているかわか
る。特に、世に蔓延るたくさんのゾンビ PC のせいで、誰もがインターネット
上でスパムや自動攻撃によって攻撃される危険にさらされているのだから。誰
も（あるいは多少なりとも心得のある人は）Mac はそういった問題に対して免
疫があるとは言わない。それを言うのはおこがましい。でも、いろいろな理由
で、Mac は今のところ Windows XP を悩ますセキュリティの不具合の類には、
比較的悩まされていない。
Bill は日常的に Mac を使用していないに違いない、それについては、自社製
品に対する価値観なのだと見ることもできるが（彼は確実に Windows を使っ
てるはずだ！）、彼はベラベラとしゃべる前にまず、Microsoft の Macintosh
Business Unitの Mac を知る人間と話したらよかったのにと思う。Microsoft
は長きにわたり Mac 製品を作っている。そして MacBU は、別の事業体となっ
て今や 10 年目を迎えている。具体例をお見せしよう。ここに紹介された天才
的ひらめきのアイコン、色とりどりの Post-itを貼付けて描かれたものを見れ
ば、MacBU の彼らが正当なる Mac の精神を持っていることが如実に分かるで
はないか。Apple に昔あったアイコンガーデン（QuickTime VR ムービーもぜ
ひご覧あれ）にならって、アイコンを金属の彫像にでもしてくれたら素晴らし
いのに。
DealBITS 抽選： SmileOnMyMac Productivity Suite の当選者
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文： Adam C. Engst
原文記事：
訳： Mark Nagata
先週の DealBITS 抽選で当選し、SmileOnMyMac Productivity Suite（$129 相
当）を受け取ることになったのは、exsistere.net の Hans van Helvert、
mac.com の Nina Contini Melis、aol.com の Michael Scriven の３名だ。お
めでとう！ 残念ながら当選しなかった皆さんにも SmileOnMyMac 製品の割引
資格が贈られた。今回の DealBITS 抽選に応募して下さった皆さんに感謝する
とともに、これからも多くの方々に参加して頂ければと願っている。今回応募
された 747 人の皆さん、どうもありがとう。また今後の DealBITS 抽選もど
うぞお楽しみに！
(日本語)
"DealBITS 抽選: SmileOnMyMac 製品 スイート"
DealBITS 抽選： Rogue Amoeba の Fission
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文： Adam C. Engst
原文記事：
訳： Mark Nagata
初めのうちは比較的基本的な機能のみでリリースされたのに、その後次第にプ
ロフェッショナルの使うパワフルなアプリケーションへと進化していってしま
う、という製品の例を私たちはあまりにも多く見てきた。こうして、シンプル
で、焦点の絞られたプログラムが欲しいと思う人たちにとってはほんの少しし
か選択肢が残されないことになる。ページレイアウトのプログラムでも、グラ
フィックスプログラムでも、ウェブオーサリングのプログラムでも、そしてオー
ディオ編集プログラムでもこれが起こってきたことは皆さんよくご存じだろう。
だからこそ、Rogue Amoeba の Fission のようなプログラムが素晴らしい輝き
を放つのだ。これはシンプルなオーディオ処理用のプログラムで、多数のオー
ディオフォーマットを処理でき、MP3 のロスレス編集を提供する。また、Mac
でこれができるのはこのプログラムが唯一なのだが、保護のかかっていない
AAC ファイルもロスレス編集ができる。ハイエンドのオーディオプログラムと
は異なり、Fission には何もかもをこなそうという方向性はない。このプログ
ラムは、オーディオファイルにトリム、分割、その他の操作を施すことでポッ
ドキャストをクリーンアップしたり、着メロを作ったり、録音したラジオ番組
からコマーシャルを取り除いたり、といった目的に使うことだけに焦点を絞っ
ている。（詳しいことは、2006-09-25 の記事“Fission があらゆる種類のオー
ディオトラックをいじる”を参照。）もう一つハイエンドのオーディオプログ
ラムと異なる点は、Fission には高額の値札が付いていないということだ。
(日本語)
"Fission があらゆる種類のオーディオトラックをいじる"
今週の DealBITS 抽選では、Fission を３本、賞品にする。それぞれ定価 $32
相当の製品だ。幸運が足りず当選から漏れた応募者にはもれなく Fission を
割引価格で購入できる資格が贈られるので、ぜひ奮って下記リンクの DealBITS
ページで応募して頂きたい。寄せられた情報のすべては TidBITS の包括的プ
ライバシー規約の下で扱われる。どうかご自分のスパムフィルターに注意され
たい。当選したかどうかをお知らせする私のアドレスからのメールを、あなた
に受け取って頂くのだから。また、もしもあなたがこの抽選を紹介して下さっ
た方が当選すれば、紹介に対するお礼としてあなたの手にも同じ賞品が届くこ
とになるのもお忘れなく。
(日本語)
"TidBITS プライバシー規約"
［訳注： 応募期間は 11:59 PM, 18-Feb-07 Pacific Standard Time まで、
つまり日本時間で 2 月 19 日（月曜日）の午後 5 時頃までとなっています。］
Steve Jobs、DRM を謗る
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文： Adam C. Engst
原文記事：
訳： 羽鳥公士郎
訳： 亀岡孝仁
これは前例のないことだが、Apple は先週、同社のウェブサイトに "Thoughts
on Music"（音楽についての所信）と題する Steve Jobs の公開書簡を掲載し
た。Apple が公開書簡という手段を選択したことは興味深いが、賢明な選択だ
と言える。というのも、一般に企業にとって、意見を述べたり立場を明らかに
したりするための慣習的な方法としては、プレスリリースぐらいしかないのだ
が、この書簡は、これから見るように、プレスだけでなく多くの読者に向けら
れたものだからだ。書簡の代わりに Jobs が話すのを撮影する（あるいは少な
くとも書簡にビデオを付け加える）という手段を Apple が選択しなかったこ
とに、私は少々驚いている。自社の CEO が Reality Distortion Field（現実
歪曲場）を自在に操れるというのに、どうしてそれを利用しないのだろうか。
そのようなビデオがあれば、瞬く間に iTunes や YouTube で大人気となり、
Apple のメッセージをさらに広めることができただろう。
ビデオはともかく、この書簡は全文を読むことができるし、そうするべきだ。
この中では、音楽業界の現状について、またデジタル著作権管理（DRM）やこ
の世界における Apple の役割について、的を得た興味深い指摘が数多くなさ
れている。
第１に、Apple は、iTunes Store で音楽を販売するにあたり、Apple に音楽
をライセンスするという合意を巨大音楽企業から取り付けるための唯一の手段
として、FairPlay DRM を創造し使用せざるをえなかった。しかし、おそらく
は音楽企業がオンライン市場の潜在的な大きさを認識していなかったため、
Apple は当初の交渉でかなりよい条件を引き出すことができた。たとえば、
FairPlay で暗号化された楽曲は、コンピュータでは５台まで、iPod では何台
ででも利用できるし、同じプレイリストから何回でもオーディオ CD を焼くこ
とができる。（また、当時 iTunes は Mac でしか動かなかったから、Apple
は音楽企業に対し、仮にこの実験が失敗したとしても、プラットフォームの市
場シェアが小さいために、音楽企業の損失は少ないと確信させることができ
た。）FairPlay があるために、iTunes Store のユーザは iPod を使うよう囲
い込まれており、当初は Apple がこのことから利益を得ていたのかもしれな
いが、Jobs が主張するには、iPod に入っている音楽のうち、iTunes Store
から購入されたものは、平均するとわずか 2 パーセントほどだ（もちろん、
iTunes Store から多くの音楽を購入している人にとっては、この議論は説得
力がないだろうが、そのような人も、Apple から購入することを強制されたわ
けではない）。加えて、iTunes Store が開店する前、Apple は "Rip, Mix,
and Burn" というコマーシャルを流していたことを思い出してほしい。これは
レコード業界に一石を投じるものだと広く認識されていた。
第２に、仮に FairPlay が破られたとすると、Apple がそれを短期間で修復し
なければ、同社は iTunes Store で音楽を販売する能力が失われることを覚悟
しなければならない。これまで FairPlay が破られたことは何度かあったが、
Apple は速やかに解決してきた。それは、メディアの購入から再生にいたる過
程の全てを同社が管理しているためだ。そのため、全体的に見ると、FairPlay
のプロテクションは無傷で機能し続けている。それは、ほかの多くの DRM シ
ステムに比べ、より穏当な条件に恵まれたせいもあるかもしれない。しかし、
Apple は市場の 70 パーセントを占めているのだから、Mac OS X に向けられ
た攻撃が少ないことの理由としてしばしば言われるような、弱小企業として看
過されているということは当てはまらない。とはいえ、Jobs は、FairPlay を
破りたいという願望と、音楽を盗みたいという願望とを、不当にも同一視して
いる。DRM によって、どれほど多くの人たちが哲学的かつ現実的な理由で腹を
立てているか、公正使用の権利がどれだけ制限されているかを、都合よく無視
しているのだ。
第３に、もし Apple が FairPlay をほかのメーカーにライセンスしたら、さ
まざまな企業で多くの人がコードや暗号化キーにアクセスすることになるし、
クラックの標的となる機器の数も増えるから、FairPlay が破られてライセン
スが脅かされる危険性が高くなり、その修正をすばやく行き渡らせるのも難し
くなる。この心配には根拠がないわけではない。DVD の映画を保護している
Content Scrambling System（CSS）が破られたのは、ハッカーたちが Xing
DVD プレーヤのオブジェクトコードを逆アセンブルしたためだ。一方、ほかの
形式の DRM について、Apple が Microsoft などからライセンスを受けて、
iPod がほかのオンライン音楽ストアとでも利用できるようになるというの
は、理論上はありうるが、業界人たちの全体的な合意としては、それは灼熱地
獄で雪だるまを作るくらいありえないことだ（ただし、地球規模の気候変動が
地獄にも影響を及ぼしていることを忘れてはいけない。リンクの写真を参
照）。加えて、ほとんどのオンライン音楽ストアの品揃えは大幅に重なり合っ
ているのだから、 Windows 用の iTunes と iPod をリリースするのとは異な
り、Microsoft DRM のライセンスを受けることが Apple にとってどのような
利益になるのかはっきりしない。ユーザにとっての主要な利益の１つは、登録
制プランのあるオンライン音楽ストアを選ぶことができるということになるだ
ろう。Apple は iTunes Store で登録制プランを提供することを断固として退
けている。（もちろん、登録制プランには DRM が必要だ。さもなくば、１度
聞いたものをすべて、いつまでも保持しておけることになるから、DRM を取り
除いてしまったら、ビジネスモデルが完全に崩壊してしまう。）
第４に、Apple は今日オンライン音楽市場の 70 パーセントを占有していると
いっても、Microsoft や Sony といった企業が競争に参入しており、似たよう
な独自仕様の音楽ストアで、DRM で保護されて特定の音楽機器でしか再生でき
ないようなコンテンツを販売しているのだから、Apple としては、支配的な立
場に立っていることに問題があるとは見ていない（それは当然のことだ）。ま
た、Jobs が指摘するところでは、平均して iPod の音楽のたった 2 パーセン
トが iTunes Store から購入されたものなのだから（それ以外は CD からリッ
プした保護されていない MP3 か、保護されていない楽曲をオンラインで購入
したものだ）、Apple について、iPod ユーザを iTunes Store しか使えない
ように囲い込んでいると述べることは、正直とは言えない。さらに、Jobs は
言っていないことだが、FairPlay をはずすのは、少し手間がかかるにせよ、
簡単にできる。保護された楽曲をオーディオ CD に焼いてしまえば、それをど
の音楽プレーヤにでも移すことができる。
第５に、これが明らかに最も興味深い点だが、オンラインで販売される音楽の
全てから DRM がなくなったほうが、消費者にとってはさまざまな音楽ストア
や音楽プレーヤが使えてよいのだから、Apple は DRM をなくしたいのだと、
Jobs は明確に述べている。彼が言わなかったことは、Apple にとっても、
FairPlay を常に維持し更新する必要がなくなるのだから、そのほうがよいと
いうことだ。また、競争相手にとっても、現在わずかとはいえ存在している、
特定の音楽ストアとそれに対応するプレーヤとのあいだの囲い込みがなくなる
のだから、その方がよいだろう。Apple がいかにして、iPod で携帯音楽プ
レーヤ市場を本質的に創造し（iPod が最初というわけではないが、先行者よ
りもはるかにすぐれていたので、創造したと言ってよいだろう）、オンライン
音楽市場を（iTunes Store を iTunes そのものと統合することによって）作
り上げたのかということを考えれば、Apple が競争を恐れるとはまったく思え
ないし、革新を促すものとして歓迎さえするかもしれない。
第６に、そして最後に、Jobs が指摘したのは、2006 年に 20 億曲に満たない
保護された楽曲がオンラインで販売されたのに対し、音楽会社は、通常の CD
として、まったく保護されていない楽曲を 200 億曲以上販売したということ
だ。Jobs はこの事実に基づき、音楽会社に非難の矛先を向けている。音楽の
違法コピーを助長しているのは彼ら自身だというのだ。これは実際注意を要す
る議論だ。というのも、これは、オンラインで販売される音楽の DRM による
制限を除去すべきだという議論にもなれば、物理メディアの制限を強化すべき
だという議論にもなるからだ。CD でコピー防止技術を使おうという努力はい
まだ実を結んでいない。１つには技術が不適当なためであり（単にうまく動か
ない）、もう１つには、Sony BMG の rootkit 騒ぎの事例のように、まったく
の愚行であるためだ。この事例では、Sony は、保護された CD が Windows PC
で再生されたとき、スパイウェアを意図的にインストールした。
**なぜこのレター、そしてどうして今なのか？** 我々のニュースソース間で
の反応は興味深い。Apple は取り立てて新しいことは何も言っていないとする
人達は結構多いが、私は必ずしもそれには同意できないと感じている。Apple
はこれまで音楽の世界で DRM にこれ程はっきりと反対する態度を表明したこ
とはなかった。それにこの様な態度は全く新しいとは言えなくとも、Apple は
これまでこの様な考えを推し進め、そして DRM に対する批判の矛先を音楽会
社に向けるのにこれ程の積極性を示したことはなかった。このレターは一つに
は Apple を、巨大な悪者の音楽会社と組しているというのに反して、消費者
の友として見せるための PR 努力の一つであると見ることは可能である。その
様な見方に立てば、Apple は消費者側に立つ高い道徳的地位を得て、音楽会社
が他のオンラインサービス経由で、EMI が Yahoo とやった様に、保護のか
かっていないトラックを提供するという大規模な動きが表立って出て来る前に
Apple の地位を確立できると見る事が出来る。
面白いことには、このレターの中ではビデオについては何も触れられていな
い。Jobs は常に音楽とビデオは別物と思っているように見えるが、一つには
彼の Pixar との関係もあるであろうし、そしてまた、Apple の地位も音楽会
社に対するものと較べれば映画スタジオとの交渉力は同等であるとは逆立ちし
てもいえないことも確かである。加えて、商用の全ての DVD は通常 CCS によ
りコピー防止がかけられているし、それに帯域幅の制限もビデオコンテンツの
大規模なシェアリングを難しくしている。
しかし再度、なぜ今なのか、そして誰を目標にしたレターなのか？まず間違い
ないのは、iTunes の顧客が同意しなければいけない Apple の End User
License Agreement (EULA) に関する Consumer Council of Norway からの苦
情への回答であろう。批判の中に (そして多くは理に適っている) 相互運用性
の問題がある - iTunes Store で購入した曲は他の機器では演奏できないので
ある (先に私が説明した変換ステップは全く触れられていない)。要は、Apple
は Norway や他のヨーロッパ諸国に対して、"いいですか、そもそもこの DRM
と言うのは我々の考えではなく、これなしでは我々が商売を続けられるライセ
ンスを継続できないのです。 可能であれば我々は喜んでこの DRM を止めま
す；話をする相手は音楽会社ですから、そちらと話をして下さい。" と言って
いるのである。いよいよとなれば、Apple は単に Norway から iTunes Store
を引き上げることになるであろう。
他の可能性としては、このレターは Microsoft に対する同社の DRM の容認に
対するけん制とも取れる。該当するのは、Windows Media DRM、Windows Media
DRM 非対応の Zune (Microsoft は同機の販売毎に音楽会社に対してロイヤリ
ティを払う；2006-11-13 の "Zune と DRM と Universal Music" 参照)、それ
に Windows Vista に組み込まれた広範囲な DRM サポートである。暗号化セ
キュリティのアーキテクチャの設計と解析に携わる University of Auckland
のコンピュータサイエンス研究者である Peter Gutmann は、Vista の低水準
言語のコンテンツ保護コードに起因する問題の可能性についての徹底した論議
を載せている。Jobs のレターでは Vista については一切触れていないが、
DRM に関して Apple は Microsoft の代替手段であると位置づけるのは Jobs
の性格からするとちっともおかしくないように見える。
(日本語)
"Zune と DRM と Universal Music"
更に言えば、可能性はより低くなると思うが、このレターは New York Times
に載った Apple の DRM に対する態度に関するびっくりするほどへつらいのな
い記事に対するフォローアップの一部と見ることも出来る。この記事の中で、
Nettwerk Music Group の代表である Terry McBride は次の様に語っている、
Nettwerk の音楽は eMusic オンラインサービスでは DRM なしで売られている
が、同じ曲に対して Apple は FairPlay を付加するよう強要している。
それでは Apple への挑戦：権利保有者の求めに応じて iTunes Store で保護
されていないトラックを売り始めること。現在 Apple は iTunes Store で多
くの非保護のポッドキャストを無料で配信しているが、そもそも非保護のポッ
ドキャストや曲で売られているものがあるのかどうか、或いは Apple には無
料でないトラックには FairPlay が必須と言うシステム側の制限があるのかど
うかというあたりは私には分からない。そして、Apple が本当に Steve Jobs
の言っている所に金を使おうと思っているなら、二番目に大きいオンライン音
楽ストアである eMusic を買う事だって出来るはずである。eMusic は独立系
アーティストの曲 2百万本を有し、そのどれもがいかなる DRM も含んでいな
い。(勿論 eMusic を買うこと自体、独占監督機関からの不要の注意を喚起す
ることにはなるであろう。)
**他の見方** -- このレターに関する報道は広範囲に亘っていて、その反応も
様々である。Playlist で、Jim Dalrymple は Real Networks からの興味ある
反応と RIAA からの見事にまで決まりきったコメントを載せている。Playlist
では更に、IDG News Service の Nancy Gohringが Consumer Council of
Norway からの反応として、確かに音楽会社にも責任の一半はあるが、究極の
責任はやはり Apple にあるとの立場を報じている。Economist は、"Mr Jobs
の論議は、端的に言って、見え見えに利己的である。そしてそれはたまたま正
しいものでもある。" と結論付けている。MacUser.com の Dan Moren は DRM
のない世界を想像し、Daring Fireball の John Gruber は Jobs のレターの
行間を読んで、そしていつもの様に、Crazy Apple Rumors Site の John
Moltz はこうも言って欲しかったという事を並べ立てている。
Amadeus Pro： クラシックは生き続ける
------------------------------------
文： Matt Neuburg
原文記事：
訳： Mark Nagata
もしも伝道の書 (Book of Ecclesiastes)［訳者注： 新共同訳聖書では「コヘ
レトの言葉」］が今日書かれたとしたら、コンピュータプログラムの数多さと
はかなさについて、むなしいむなしいと嘆くくだりがきっとそこに入っている
ことだろう。「ソフトウェアは来たり、ソフトウェアは去りゆく。そして、そ
れらのレビュー記事は海辺の砂のごとく数限りない。」という感じかもしれな
い。そうだとしても、時には砂粒の中に宝物が隠されていることもある。その
一つが、Martin Hairer の Amadeus だ。
Amadeus はサウンドファイルのエディタだ。私はもうかれこれ六年以上も、さ
まざまの目的にこれを使ってきているが、その間ずっとこれは私のサウンド処
理の活動の中心にしっかりと、欠くことのできないものとして位置し続けてき
た。ここには驚くほど広範にわたる能力が備わっているだけでなく、本物のパ
ワーと惚れ惚れするようなシンプルさが組み合わさっており、その上に驚異の
低価格だ。使えば使うほど好きになってしまう。
2007 年 1 月の中旬現在、Amadeus には二つのバージョンがある。私がずっと
使ってきたプログラムは、Amadeus II という適切なる名前が付いているが、
これは Carbon プログラムだ。現在のバージョンの Amadeus II (3.8.7) は、
ネイティブに Mac OS X で走るし、また Mac OS 9.2 でもちゃんと動く。（ま
だレトロな環境から離れられないという人のために、Mac OS 8.6 で走る古い
バージョンもサポート無しではあるが入手できる。）ちなみにこの名前にある
“II”は、もうずいぶん前に追加されたものだが、それは 68K Macintosh の
上で走った初代の Amadeus がバージョン 2.0 にアップデートされて PowerPC
専用になった時のことだった。
しかしながら、Amadeus II は Intel ベースの Mac においては Rosetta の下
で走る。開発者としては Intel ネイティブなバージョンへの進化が望ましい
と考えるに至って、その機会を利用してこのプログラムを Cocoa インターフェ
イスへとアップデートした。このアップデートが Amadeus Pro としてリリー
スされ、従来のバージョンよりさらにいくらか機能も広範になって Universal
Binary 版として生まれ変わった。
**過去と現在** -- 私が Amadeus を大好きになったことには、どのようにして
私がそれを使い始めたか、そしてその後何年もの間それを使って私がどんなこ
とをしてきたか、ということが密接に関係している。Mac OS X よりも前の時
代、2000 年の 12 月に、私は自分の膨大なカセットテープのコレクションを
眺めながらため息をついていた。ここにあるちっぽけな磁気の粒子たちは、きっ
と静かに分解していくか、剥がれ落ちるか、何かそんな風に邪悪な劣化作用に
巻き込まれていくのだろうと考えているうちに、よし、こいつらが永遠に消え
てなくならないうちに、ここにある音楽を全部デジタルなフォーマットに移し
換えよう、という決意が湧いてきたのだった。
私の作業は、まずカセットを再生するところから始まった。Coaster という素
晴らしいフリーウェアを使って、それを AIFF ファイルとしてコンピュータに
録音した。この方法で、カセットテープの片面丸ごとを一つのサウンドファイ
ルに換えた。でも、私が欲しかったのは、個々の楽曲ごとに別々の、複数のサ
ウンドファイルという形だった。そこで、Amadeus が登場した。（ここでは緩
い意味で「楽曲」という言葉を使ったが、これは iTunes の流儀と同じ意味だ。
オーディオ CD では普通それを「トラック」と呼ぶ。けれどもこの「トラック」
という言葉は Amadeus Pro では別の意味に、つまり GarageBand や iMovie
でと同じ意味に使われるので、ここでは混同を避けるために用語を選んだ。）
というわけで、私はそのファイルを Amadeus を使って開いた。ファイル全体
の概観に加え、左右のステレオチャンネルごとの波形が表示された。この概観
を使ってナビゲートができた。ズームイン・ズームアウトして、波形の詳細を
見たりより幅の広い様相を見たりできた。クリックすれば指定した個所から再
生を始めることができたし、選択した領域だけを再生することもできた。ファ
イルの中の特定の場所にブックマークを挿入することもでき、あとで手軽にそ
の場所に戻ることもできた。それからもちろん、波形のうちの選択した部分を
カットしたりペーストしたりもできた。こうして、私にとってファイルの中で
の操作はシンプルなものとなった。テープの中の個々の楽曲の始まりと終わり
を見つけ出してから、それらのポイントをマークしておく。そして、あとでそ
れらのブックマークを使って一度に一つの楽曲だけを、前後に少しの沈黙も含
めて選択して、それをコピーしてから個別の楽曲ファイルとして保存するのだ。
非常にシンプルな手順に聞こえるだろうか - 実際、本当にシンプルだった。
けれども当時の私が本当の意味では理解していなかったのは、Amadeus がこれ
をシンプルにしてくれたことこそが、そのシンプルさの大きな理由の一つだっ
たということだ。その後長年の間私はいろいろな他のサウンド編集プログラム
も試したが、これほどまで直接かつシンプルに波形と作用し合うことのできる
プログラムは他にはなかった。サウンドファイルでの作業にはいくつかの基本
的な動きや操作がある。ある個所から再生したり、停止したり、挿入ポイント
を停止した場所に残したり再生開始の場所に戻したり、ズームイン・ズームア
ウトしたり、選択やコピー・ペースト、大きなファイルの中でのナビゲーショ
ンなどだ。他のどのプログラムも、これらの操作のうち少なくとも一つか二つ
については困難で、具合の悪い、あるいはフラストレーションの溜まるような
作業になっていた。その点、Amadeus は常にきらめくような分かりやすさと手
軽さのお手本のようなものだった。私の経験では、他のどのアプリケーション
も、サウンドの詳細にわたる編集を実行しようとするのはほとんど無理、とい
う感じだった。
それだけでなく、Amadeus は 2000 年以来ずっと進化を続けてきた。そのお陰
で、今日では大きなサウンドファイルを録音してからそれをいくつもの楽曲に
分割するという同じ作業がいっそう簡単にできるようになった。まず第一に、
Amadeus は今では録音ができる。だから、私はこの目的にも Amadeus を勧め
ている。第二に、Amadeus にはファイルの中でクリップを検索する機能が加わっ
た。（この機能をはじめ、いくつかの機能は私の提案がきっかけで追加された。
「クリップ」というのは、録音された信号がシステムにとって音量が大きすぎ
て、その最大バンド幅を超えるような場所のことだ。このような所では波の上
部か下部が切り落とされてしまう。録音したものの中にこのようなクリップが
含まれていないのは決定的に重要なことだ。なぜなら、再生するとそういう個
所は小さな爆発のように聞こえるし、あなたの装備にとっても良くないから
だ。）第三に、Amadeus はファイルをブックマークの個所で分割できる。だか
ら、ファイルの中をずっと見ていって、それぞれの楽曲の初めと終わりの所に
マークを入れさえすれば、あとは Amadeus がそのファイルを適切に分割して
くれるのだ。実際、Amadeus は沈黙の区間を自動的にマークすることで楽曲を
分離する手助けさえしてくれる。
さて、ここで私の二つ目の Amadeus の大きな使用目的を紹介しよう。ファイ
ルを個々の楽曲に分割し終えたら、私は一つ一つの楽曲を調べて、カチッとか
ボツッとかいう雑音が入っていないかチェックする。（元々私のテープの多く
は LP レコード盤から録音したもので、レコード盤には表面にキズやゴミなど
があることが多い。）これらは聞いても分かるし、また Amadeus に検索させ
ることもできて、Amadeus が雑音と判断した部分を選択表示してくれる。そう
いう個所が見つかれば、Interpolate（補間）機能を使う。Amadeus は選択さ
れた雑音個所にあるギザギザの障害部分に対して何らかの方法でその周囲のサ
ウンドに基づいた平滑化を施し、その結果魔法のように雑音が消え去って音楽
の流れの中に溶け込むようになる。（あるいは、もっと困難な場合には、ほと
んど聞き取れない程度の雑音に抑えられる。）
この機能だけでも、同重量の金に匹敵する価値がある。私は他にもたくさんの
プログラムを試した。その中にはかなりハイエンドのものもあったが、カチッ
とかボツッとかいう雑音の除去に関しては Amadeus でファイルを一通り見て
行くだけという作業に匹敵するほどにうまく仕事をこなしてくれるものは一つ
もなかった。（実際、ClickRepair というアプリケーションが最近登場してい
て、こちらもクリック音の自動除去に関して素晴らしい手際を見せてくれるが、
私の試した限りではさらに Amadeus での手動でクリック音除去を組み合わせ
た方が結果がより良くなった。）
この Interpolate（補間）機能は、ペーストした題材どうしをスムーズに繋げ
るためにも素晴らしい働きをする。例えば、私は時々ライブ録音された楽曲の
合間の咳払いの音などをカットしている。また、自分自身の講演を録音したも
のでは、口ごもってしまった個所や、息遣いが聞こえる個所、あるいは長過ぎ
る沈黙などをカットしたりもする。そうしたカットの後では、切り取った個所
の前後の波形は必ずしも一致しないので、Interpolate（補間）を施してやる
ことによってスムーズな、聞いていてそれと分からない結合に仕上がる。別の
方法として、そういう個所で Amadeus の Transition（移行）機能を使うこと
もある。こちらは両側の題材の不連続性を共にシフトさせて、クロスフェード
状にオーバーラップさせることで滑らかな移行を実現させる。
**機能と未来** -- 多くの場合、一つの楽曲が最終的な形に仕上がろうとする段
階で、私はさらにあといくつかの Amadeus の機能を使う。もしもその録音に
「サー」という雑音（ヒスノイズ）や、その他音量の低いノイズが含まれてい
れば、最終段階で曲の初めに Fade In を使い、曲の終わりで Fade Out を使っ
て、雑音がいきなり始まったりいきなり消えたりするのを防ぐことを考える。
一般的に言って、クリップが出るのを防ぐため、私は必要以上にソフトな音量
で録音する傾向にある。普通は、できるだけ可能なバンド幅をフルに使いこな
せるように、再大音量の信号部分を可能な限り大きな音量にして録音しようと
するものなのだが。そこで、Amadeus の Normalize 機能がそこのところの作
業を引き受けてくれる。
また、Amadeus には幅広い種類のサウンドファイルフォーマットを開いたり保
存したりできる能力がある。その際必要に応じてフォーマットの変換が施され
る。例えば、最近では主に私は 24-bit AIFF フォーマットで録音をしている。
そういう録音をもとに MP3 ファイルを作りたい場合は、私はまず WAV に変換
せざるを得ない。なぜなら、私の使っている MP3 コンプレッサは LAME なの
だが、これが 24-bit AIFF ファイルを受け入れてくれないからだ。私はどち
らにしても準備段階の仕上げに向けて Amadeus で作業をしているので、これ
を利用してまず WAV で保存する。（Amadeus は LAME を内蔵していて、直接
MP3 で保存することもできるのだが、ただ Amadeus II では私の好みの方法、
つまりコマンドラインからの操作で LAME の調整を行なうことができない。）
Amadeus はまたフィルタの適用もできる。あなたの持っている VST あるいは
Audio Unit フィルタはどんなものでも使えるし、レコード盤から作ったファ
イルを処理する目的専用の特製イコライザ・フィルタもある。けれども、これ
らの機能についてはそのインターフェイスが雑にできているため使い勝手に限
界がある。例えばフィルタの設定のインターフェイスがモーダルなダイアログ
で提示されるので、サウンドの中のいろいろ違った領域を選んで試してみると
いうことができないし、ウェット/ドライのミキシング、異なった設定同士の
A/B 比較、その他の調整をする設備も提供されていない。そのため、私はたい
ていフィルタの適用についてはフィルタのホストという目的に特化したより高
度なプログラム、例えば DSP-Quattro などを使っている。
Amadeus の機能の中で私があまり使わないものを挙げれば、曲の速度を変更し
ても速度を変更せずにもサウンドのピッチが変更できる機能、サウンドのリバー
ス機能、サウンドの周波数コンポーネントのグラフィックな分析をスペクトラ
ムあるいはソノグラムとして提供できる機能などがある。
Amadeus Pro には二つの大きな機能が加わる。第一に、一つのサウンドファイ
ルに複数のトラックを含めることができるようになる。それぞれのトラックご
とに個別の調整可能な振幅制御エンベロープが持てる。だから、例えば一つの
トラックは伴奏部の二つのステレオチャンネルで、もう一つのトラックがボイ
ストラックのチャンネル一つ、ということもできる。こうして、Amadeus Pro
はミキシング用のプログラムとしても使えることになる。ただし、そのような
用途はおそらく既存の題材を組み合わせるためにしか使えないだろう。なぜな
ら、別のトラックを聴きながら新しいトラックを録音するということが（非常
に原始的なやり方を除いては）できないからだ。もう一つ、第二の新機能はバッ
チ処理だ。これを使えば、たくさんのファイルのファイルフォーマットを標準
化したり変換したりといったことが一つのコマンドでできることになる。
**結論** -- Amadeus II が近代化の装いを得て Amadeus Pro となったのは嬉し
いことだ。けれども、いくら Amadeus Pro が Universal Binary となって、
Cocoa インターフェイスを誇り、いくつかの点で Amadeus II より良い挙動を
するようになった（特にメモリ管理と、コンピュータの CPU の利用法が良く
なった）とは言っても、やはり私としてはこの移行の中で何かが失われたとい
う感覚を意識せざるを得ない。選択したり、繰り返し再生したりといった基本
的な動作が、何とはなしに面倒でまごつかせられるものとなっている。これは
一つには再生のためのヘッド位置と挿入ポイントとが別のものとして扱われる
ようになったことが影響しているのだろう。それに、クリック音やポップ音と
疑われる個所を検索する際に、Amadeus II では敏感度のパラメータが調整で
きる仕組みが提供されていたのに、Amadeus Pro ではその仕組みが丸ごと抜け
落ちている。その他にもいくつか理由があって、私はもうしばらくの間は
Amadeus II を使い続けようと思う。
Amadeus について考える際、私の見るところでは四つのことを考慮に入れる必
要がある。あなた自身の必要と経験、プログラムの機能の広範さと多様さと率
直な許容度、プログラムのインターフェイス、そして価格だ。これらが全部揃
えば向かうところ敵無しで、その意味で Amadeus はすべての初心者にもお勧
めできる唯一の基本的サウンドエディタと言える。もちろん他にも、フリーウェ
アからハイエンドもものまでたくさんのサウンドエディタがあるし、私もいろ
いろ使ってきたが、基本的な編集操作、例えばサウンドファイルを楽曲に切り
分けたり、曲のつなぎ目で調整したりフェードをかけたり、題材の一部をカッ
トして残りを滑らかに繋げたり、一つのフォーマットから別のフォーマットへ
と変換したりといったことに関しては、Amadeus こそがいつも私が戻ってくる
唯一のツールだ。その上、個別のクリック音やポップ音を探知して消去できる
という他に類を見ない能力があることを考えれば、これを使い始めたその初め
ての日から私がこれをサウンド処理のレパートリーの中心位置に据えたことも
なるほどと頷いて頂けるだろう。
Amadeus Pro の価格は $40（Amadeus II の登録ユーザーは $25）だ。Mac OS
X 10.4 (Tiger) かそれ以降を必要とし、Universal Binary だ。ダウンロード
サイズは 12 MB で、30 日間有効のデモ版として使える。Amadeus II の方は
価格が $30（Amadeus Pro の登録ユーザーは要求すれば無料で入手できる）で、
Mac OS 9.2 かそれ以降を必要とし、Mac OS X でもネイティブに（Intel ベー
スの Mac では Rosetta の下で）走る。15 日間有効のデモ版が 3 MB のダウ
ンロードで入手できる。
Take Control ニュース/12-Feb-07
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文： Adam C. Engst
原文記事：
訳： Mark Nagata
**Apple セールス月間 #2: あなたの傍にいる人を愛そう** -- 今週はバレンタ
イン・デーの週だ。一番近くにいる人、一番大切な人のことを考える、という
ことを思い起こす時だ。Mac の世界では、iPhoto、iTunes、iWeb、GarageBand
の新バージョンを思い焦がれる必要はない。あなたが今お持ちの iLife '06
だけに気持ちを集中させればよいのだから。飲み込みの早い人なら、あなたの
大切な人に iWeb で作った招待状を送って、あなたが GarageBand で作曲した
音楽に乗せてロマンチックな気分で写真のスライドショウを眺めてもらうこと
もすぐにできるだろう。でも、あまりテクノロジーに先走り過ぎてもいけない。
その後には、グルメ向きのチョコレートに、ソフトなジャズを添えてはいかが
だろうか。（私たちが特に好きなのは Green Mountain Chocolates と Abbey
Lincoln だ。）その手始めに、iPhoto、iTunes、iWeb、それに GarageBand に
ついて基本的な情報を集めたこのバンドルを、60% 割り引きの価格でご利用頂
きたい。つまり電子ブックが 5 冊でたった $23.18（通常価格は $57.95）だ。
* iPhoto 6: Visual QuickStart Guide
* Take Control of iWeb
* Macworld iPod and iTunes Superguide
* Take Control of Making Music with GarageBand
* Take Control of Recording with GarageBand
この割り引きを利用するには、Apple Sales #2: Love the One You're With
のページから購入するだけでよい。
そしてもちろん、バンドルは欲しいけれど、１冊は既に持っているというなら、
余った１冊をお友達にプレゼントして下さってかまわない。来週もまた素敵な
セールを予定しているのでお楽しみに！（重複はないのでご心配なく。）
TidBITS Talk/12-Feb-07 のホットな話題
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文： TidBITS Staff
原文記事：
訳： Mark Nagata
**Apple と企業** -- 多くの意見が寄せられたこのスレッドでは、大企業におけ
る Mac の利用に関する議論がまだまだ続いている。時には、外の世界から見
て分からないような利用の仕方もある。(メッセージ数 83)
**iMac が真夜中に起きる** -- ある読者の新しい 24 インチ iMac は、毎晩午
前 0 時になるとチャイムを鳴らす。だがその理由がよく分からない。(メッセー
ジ数 3)
**新参者の GTD 野郎 - Ghost Action** -- Getting Things Done の世界にまた
また新手が登場してきた。こいつは他の連中と比べてどう違うのか？ (メッセー
ジ数 3)
**802.11n AirPort Extreme Base Station** -- 新しいワイヤレスのベースステー
ションが出荷を始めているが、読者たちがその設定をしたり、外付けハードディ
スクを接続したり、データ転送の速度を報告したり、とそれぞれの体験を持ち
寄る。(メッセージ数 4)
**長時間のフライトで PowerBook** -- 長時間にわたる国際線のフライト中、乗
客たちはバッテリ寿命にどう対処しているのか？ 予備のバッテリ？ カスタム
電源アダプタ？ (メッセージ数 13)
**Apple と DRM** -- 音楽についての Steve Jobs の公開意見書と、もしも機会
が与えられさえすれば Apple は「ほんとにすぐにでも」DRM を放棄したいと
いう彼の言葉に、読者たちの反応は？ (メッセージ数 12)
**Eject キーが無いのにどう対処するか** -- キーボードによっては光学メディ
アを排出するための専用のキーが付いていないものがあるし、Apple の最近の
Mac には物理的イジェクトボタンが付いていない。ならばどういう方法がある
のか？ (メッセージ数 7)
**MacBook でワイヤードの Ethernet 代替方法** -- MacBook の Ethernet ポー
トが壊れた場合、USB Ethernet アダプタは使えるか？ (メッセージ数 2)
**自分だけの 23 インチ MacBook を作ろう** -- 第２のラップトップスクリー
ンを外部モニタとして使うという Jeff Porten の記事に読者たちが反応を寄
せ、もう一つの VNC クライアントも紹介する。(メッセージ数 2)
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